引
草籽计划，是匿名诗赛，本质是场游戏。两周时间内，参与者们要提交一首新写成的现代诗，并在提交后匿名票选出一名优胜者。我们尽力放大所有参与者创作的快乐。草籽计划第二期规则-“第二期共六辑，每辑创作周期为十四天。每个周期，每位参与者递交一首该周期创作的现代诗，本辑无主题限制，但要求不短于10行，不长于99行，且该诗在当次结果揭晓前不得见于网络。违反规则将被取消参与资格。第二期延续第一期的邀请制，在邀请制基础上接受投稿，原则上每次最终轮投票诗歌不超过10首。投稿截止日期比正常截止日期提前48小时。投稿经匿名化处理后交当期嘉宾与常驻创作者投票，原则上每一次接受至少一首大众投稿作品。“第二期区别嘉宾，常驻创作者，以及创作者。嘉宾每次1-2人，常驻创作者3-4人(常驻创作者每两辑轮换一次)。每次根据嘉宾，常驻创作者出稿数量决定稿件接收数量。创作者们提交作品经匿名化处理后，将与大众投稿作品一同参与首轮投票。根据稿件接收数量，取得票高者数名进入最终轮投票。最终轮中，每辑的首奖获得者由所有交稿者匿名投票选出。每位交稿者按喜好投出三票（本人作品除外），记5分，3分及1分，分数最高者获首奖。第二期延续第一期颁奖方式，区别首奖与选择奖。草籽计划第二期首奖奖金为元，选择奖奖金50元。期内不枯竭的奖池由组织者提供。首奖归属由最终轮投票参与者投票决定。选择奖归属由草籽大众评审团与创作者投票累计决定。谢谢参加本辑征稿的13位创作者，谢谢本辑常驻创作者陶火，毕如意和沈至。谢谢本辑嘉宾李嘉伟。本辑也是草籽计划第二期的最后一辑，我们再次感谢所有参与了本期匿名诗会的创作者，常驻创作者，嘉宾，大众评审以及读者们。我们盛夏再会。-
-草籽计划第二期第五辑投票结果-表?（上）为参与者互评，?奖归属由表?内容决定。-表?（下）为群内创作者及?众评审投票结果，“选择奖”归属由表?内容决定。-本期短评选1「种薄荷指南」-状物诗书写遗憾的气味，为美铸造永恒，是浪漫主义的一种延续。《种薄荷指南》一诗很好地散发出一股怀旧气息，准确地说是未来的怀旧——因为本诗从种子写起，它只有单薄的视觉呈现，一切可能的美都在想象中。本诗的想象也很成功，超出经验（“醒脑”）许多。“可能不知道，它象征美德或永久的爱”一句当头棒喝，仿佛在对读者呼告：如果你是种子的赠送者，也许会很快忘记这一恩惠。但如果你是受惠的那一个，请好好看看（听听，闻闻，想想），这种子会散发无穷的美！这就是为什么“有些张力，或者矛盾”——它会作为礼物被赠送者淡忘，而也会作为诗被受惠者铭记。“它的苦涩很克制，克制得也有点苦涩”这一句也很苦涩，就像探寻诗的意义一样苦涩，也像探寻我们为什么写诗一样苦涩。因为书写抵抗了时间，我们所有的“迟疑”都可以安放其中。“它的孤傲的确很醒脑”，读到这一句我想说，它的孤傲的确很苦涩。因为“克制的苦涩”已经孤傲不起来了，它的孤傲将重新定义“孤傲”，所以这样的重新定义是“醒脑”的。“醒脑”应该是我们对薄荷最谙熟的经验，但也许我们就会因为这谙熟本身而忽略了“醒脑”的确切含义，那是什么？或许就是“重新定义”、“刷新”或“词语的载重奇迹”：“我”作为受惠者，这种子让我感到美德和爱，也让我想要去付出对它的爱；“我”看着它，仿佛它就是未来，能让我越过炎夏，直抵七月流火的时节（“黑键上，手指一不小心/就跳过了五月，甚至/那些出汗的季节”）……“它的休眠难忍……”实际上是“我”的等待之难忍，“我”已迫切地想化身为一股清凉，就像种子“开裂”，生长，叶子跃入饮用水。“很难说……不开花的人”一句到最后，初读印象是：不管未来“我”负不负得起责任，我都要做某个事情。这个事情也许会很难，会造成我“复杂的逃跑”，但“我”是否要“做个不开花的人”这一选择会“紧咬”这些“复杂的逃跑”。实际上，“我”目前可以确信的是，“我”有这样的能力和耐心，即“不介意一些土住进我的指缝”。“我”可以做一个泥污人，为了这“整洁”的植株、它生长的秩序，而非由于“我”的怕脏对它照顾不周而引起最终的失落。于是，薄荷成了一种精神力量，给人“种下”的决心。
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「番石榴」
-《番石榴》：借取谐音作为暗道，不断把语义由此滑向彼；雨滴、石榴粒、石榴籽，在现代都市的空间和资本经济的大雨下，人群丛丛莽莽，个体苦涩地挤在一起，意象的选取恰到好处；最可圈可点处在于，这首诗表达着一个人，却又像表达着一群人，表达着自我，又像表达着时代。
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「黄桃」
-《黄桃》是最喜欢的一首。长度适中，叙事穿插抒情。开头的引子是时间的分叉，也是人情世故。一切尚未到达品尝前，时间是迟缓的，柔软的，就像一颗似人非人的黄桃，在一场梦幻的旅行中，出发、准备、等待、沉默，而最后的酸涩，慢慢透入牙齿和文字。
-《黄桃》一诗以日常的意象展开叙述，视角在现实与虚幻之间交叠变换，“先把牙齿濡酸”才能更深地尝到果实之甜，矛盾的心绪和暧昧的景致都尽显无言之爱。
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「草帽歌」
-喜欢这首诗是因为能从其观照自身，我看到了去年冬天自己的状态。在生活面前收缩的想法让我们想起母亲，一个往往比父亲更自然的幻想。诉说的写作方式删繁就简，是这个主题能采取的最原始和适合的形式，不同的是作者引入了“草帽”这个意象。或许“我”曾用它躲雨，或许它是妈妈曾经给的礼物，也可能是对于爱的急切渴望以求一个形象化的承载物质的迫切之情，但是它从中后段开始，贯穿了整首诗，使得整诗摆脱了喃喃自语和感情喷射的弊端。下雨、母女共同的腹痛、血液等情节的营造也和草帽的重新找到一起，使得全诗的声音和感情回环，像玉佩触碰刀刃，发出清响。
-在“我”的呓语中，在坦白、逐步铺开的疼痛中，我跟紧自己、跟紧母亲，仿佛把每一个角色跟成了重影。具体在生活细节中，但又因这种种细节是生活中刺芒般的片段，于是细节又变得抽象了。叙述连贯，节奏自然，造成了一种呼吸，“下雨时我呼吸着小刀”。在最后，生与死俱被召唤和混淆，我忽然就变成一个拼命挽回而茫然无措的孩子，草帽仿佛一切力量和一切痛——我到底找到了什么？又要交出什么？
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「斯风吹过」
-《斯风吹过》一诗引用了张枣的诗句，使这首诗在清新情景的基础上厚重起来。在同期诗作中，这首诗的词语的搭配新颖且完善，轻烟白、深橘黄、白犁、黄牛、黑灵魂，色彩和物象不断变幻但仍能在变幻中走向对伤逝的抒情。
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-词语有溢出语言的力量，这种“溢出”的表现有时更会让作者沉浸于自我的解离。《番石榴》中“未来的石榴被诱惑着汲取汁液”与《无证走资派》中““那是关于未来/必发生的”，前者对词语本身（即“未来”）的情绪推送更稳定。《番》中“阴雨不足”、“隐喻不足”接下来“人们就干脆打开/水龙头”这一连续音调的处理也值得注意，其间的同声词造成了另一种语境，随后到来的“共享”、“广告业”、“钞票雨”的出现则不那么意外。“番石榴，就是反石榴”放置此处略有可惜，因“微小的共识”和“石榴籽”这种取代作为此处出现的自主性可能更为合适。“如承受众人恩泽”，则余力有遗。
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